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Carme Fernández Vidal: “Ponemos al alcance del mundo hispanohablante al Seeger menos conocido”

Autora de los estudios y traducción de Charles Seeger. Tradición y Experimentación en la Nueva Música editado por la Universidad Autónoma de Madrid.

25/06/2014

Carmen Fernández VidalP. Su obra contiene una traducción del tratado de Seeger titulado Tradición y Experimentación en la Nueva Música, ¿qué novedades aporta esta edición?

R. El libro contiene la traducción de uno de los escritos tempranos más relevantes de Seeger ya que toda su producción posterior descansa sobre sus cimientos. En esta edición se incorpora junto a la traducción, una contextualización de la obra, una aproximación al perfil humano y profesional de Seeger, así como una reflexión y comentario sobre distintos aspectos del tratado, sus circunstancias y repercusión, con el fin de permitir una mejor comprensión del personaje y su obra.

P.  ¿Qué fue lo que le llevó a estudiar y traducir esta obra?

R. Como compositora y docente, mi inquietud por conocer textos de carácter pedagógico que plantearan unas pautas ordenadas para introducirse en la escritura musical no tonal, me llevó hasta este tratado de Seeger que contiene su Manual de Contrapunto Disonante, así como también al tratado Estudios de Contrapunto basados en la Técnica Dodecafónica  de Ernst Krenek y al tratado de Julien Falk titulado Técnica de la Música Atonal. Un estudio y análisis exhaustivo de las tres propuestas, junto con una comparativa y sus conclusiones han sido publicados por la Ed. Piles bajo el título Técnicas Compositivas Antitonales. Estudio de tres tratados de contrapunto.

P. ¿Qué cree qué puede aportar hoy en día la música y conocimiento de Charles Seeger?

R. El tratado que se incluye en esta publicación constituye una extraordinaria miscelánea en torno al hecho musical donde la conjunción de teoría, análisis, filosofía y pedagogía se presentan en un proyecto señero en su campo. Su aportación al corpus teórico y pedagógico de la música del siglo XX es indiscutible y se manifiesta, aún a día de hoy, absolutamente reveladora e innovadora en el momento y en el contexto histórico en el que fue escrito. Dado que ha tenido poca difusión en nuestras instituciones docentes, la aportación que presentamos pretende enmendar esta omisión que consideramos un error, ya que inaugurada la segunda década del siglo XXI, las prácticas pedagógicas actuales no pueden dejar de ampliar sus contenidos incluyendo la nueva perspectiva que incorporó a nuestra cultura el silbo XX.

Además, puesto que en esta obra rastrearse los principios a partir de los cuales germinaron las ideas filosóficas que posteriormente desarrollaría este autor en sus múltiples escritos sobre crítica musical, teoría compositiva y musicología especulativa, todo aquél  que quiera profundizar en algún aspecto de la impresionante variedad de temas que Seeger aborda en sus cuantiosos escritos, se verá necesariamente impelido a remitirse al tratado en alguna de sus partes.

De este modo ponemos al alcance del mundo hispanohablante este aspecto menos conocido de Charles Seeger y dejamos este material a disposición de docentes, estudiantes e investigadores favoreciendo su difusión y aplicación en el ámbito académico.


P. ¿Cómo definiría brevemente a  Charles Seeger?

R. Seeger fue pensador en el sentido más amplio del término; un músico-investigador fuera de lo corriente en su contexto histórico y un pionero que se anticipa varias décadas a algunas de las innovaciones más radicales del arte musical.